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黄庭坚:《南柯子(东坡过楚州,见净慈法师,作南歌子·用其韵赠郭诗翁二首)》

发表时间:2022-06-27

二拍。

众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。古典诗词,是中国文化史上一颗璀璨的明珠,我们都学习了大量的诗词,熟读熟背古诗有利于我国文化的传承,你读过哪些惊艳绝绝的古诗词呢?为此,小编从网络上为大家精心整理了《黄庭坚:《南柯子(东坡过楚州,见净慈法师,作南歌子·用其韵赠郭诗翁二首)》》,大家不妨来参考。希望您能喜欢!

黄庭坚:《南柯子(东坡过楚州,见净慈法师,作南歌子·用其韵赠郭诗翁二首)》

郭泰曾名我,刘翁复见谁。入鄽还作和罗槌。特地干戈相待、使人疑。

秋浦横波眼,春窗远岫眉。补陀岩畔夕阳迟。何似金沙滩上、放憨时。

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黄庭坚:《木兰花令(用前韵赠郭功甫)》


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黄庭坚:《木兰花令(用前韵赠郭功甫)》

少年得意从军乐。晚岁天教闲处著。功名富贵久寒灰,翰墨文章新讳却。

是非不用分今昨。云月孤高公也莫。喜欢为地醉为乡,饮客不来但自酌。

杜牧:《寄杜子二首》


花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。诗歌是中国古代最美的文学,最动人的文学,大家都是从小学习过诗词的,学习古诗可以汲取古诗的有益精髓,弘扬民族传统文化,您绝对不会忘记的古诗是那一句呢?下面是小编精心为您整理的“杜牧:《寄杜子二首》”,大家不妨来参考。希望您能喜欢!

杜牧《寄杜子二首》原文

不识长杨事北胡,且教红袖醉来扶。

狂风烈焰虽千尺,豁得平生俊气无。

武牢关吏应相笑,个里年年往复来。

若问使君何处去,为言相忆首长回。

范仲淹:依韵和并州郑宣徽见寄二首


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范仲淹:依韵和并州郑宣徽见寄二首

钱唐作守不为轻,况是全家住翠屏。

名品久参卿士月,部封全属斗牛星。

仁君未报头先白,故老相看眼倍青。

最爱湖山清绝处,晚来云破雨初停。

西湖载客恣游從,湖上参差半佛宫。

回顾隙驹曾不息,沉思樽酒可教空。

层台累榭皆清旷,万户千门尽郁葱。

向此行春无限乐,却惭何道继文翁。

刘禹锡:《偶作二首》


仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。古诗词是中国古代文学艺术的精髓,在上课时老师也会和我们提到古诗,熟读古诗词不仅能提高人们的文学素养,对提高写作能力也是大有帮助,那么你知道有哪些经典的古诗词?以下是小编收集整理的“刘禹锡:《偶作二首》”,仅供参考,欢迎大家阅读。

刘禹锡:《偶作二首》

终朝对尊酒,嗜兴非嗜甘。终日偶众人,纵言不纵谈。

世情闲静见,药性病多谙。寄谢嵇中散,予无甚不堪。

万卷堆床书,学者识其真。万里长江水,征夫渡要津。

养生非但药,悟佛不因人。燕石何须辨,逢时即至珍。

元稹:《过东都别乐天二首》


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元稹《过东都别乐天二首》原文

君应怪我留连久,我欲与君辞别难。

白头徒侣渐稀少,明日恐君无此欢。

自识君来三度别,这回白尽老髭须。

恋君不去君须会,知得后回相见无。

李商隐:《楚宫二首(后首一作天水闲话旧事)》


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十二峰前落照微,高唐宫暗坐迷归。

朝云暮雨长相接,犹自君王恨见稀。

月姊曾逢下彩蟾,倾城消息隔重帘。已闻佩响知腰细,

更辨弦声觉指纤。暮雨自归山悄悄,秋河不动夜厌厌。

王昌且在墙东住,未必金堂得免嫌。

李商隐:《代赠二首》


雨打梨花深闭门,忘了青春,误了青春。古典诗词,是中国文化史上一颗璀璨的明珠,大家都是从小学习过诗词的,学习古诗有利于培养学生的想象力,关于古诗词你知道多少?考虑到您的需要,小编特地编辑了“李商隐:《代赠二首》”,希望能为您提供更多的参考。

楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月中钩。

芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁。东南日出照高楼,楼上离人唱石州。

总把春山扫眉黛,不知供得几多愁?

全文赏析

第一首诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”,是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。

三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近,错落有致。这里的芭蕉,是蕉心还未展开的芭蕉,稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”,写的就是这种景象;这里的丁香,也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁,兴起、加深了人之愁,是“兴”;物之愁,亦即人之愁,又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得格外自然。

第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。

景与情、物与人融为一体,“比”与“兴”融为一体,精心结构而又毫无造作,是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”两句,意境很美,含蕴无穷,历来为人所称道,《诗话类编》就把它特别标举出来,深受赞赏。

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